抱屈

銳同事在放李香蘭唱片，柔腸百轉，春情蕩漾。

毛同事：「好王家衛。」

聽著甚是刺耳，忍不住叫嚷：「甚麼好王家衛，是好『那個年代』，好李香蘭。」

明明是貨真價實三、四十年代的時代曲，不過因為王家衛曾將一首「花樣的年華」（京劇崑曲越劇粵劇暫都先不算在裡頭了）古老當時興炒得熱鬧了，從此一切旗袍、時代曲、六十年代（甚至更早）的印像，反過來成為了「王家衛」的 iconography 。明明是王家衛利用了它們，又扭曲了它們－－雖然效果不一定負面，但沒人真的在意它們的獨特性，都只記得，是王家衛的標記。

再說，李香蘭風流，周璇小巧，本來就很不同，我還真聯想不到王家衛上去。一個堆砌拼貼、充滿想像色彩的影像空間，成了某些人心中的真像，果然模疑要比真的還真。這些人通常又一知半解，把看起來聽起來稍有點類似的，都歸到一類去。

前幾天又有看完《最好的時光》的人對我說：「很王家衛。」我的天，最多可說是「很六十年代」，怎麼又「很王家衛」了？侯孝賢是那樣的自然，貼近生活，又怎能跟做作、架空（無貶意）的王家衛相提並論。

不過－－

王菲踱步喃喃唸著日文單語，偷戀小日本，小家碧玉氣質猶勝尤敏，叫我們愛尤敏愛電懋的人，也禁不住為這個假貨著迷。能將一首土土的時代曲，甚至一個時代把玩得這般巧，王家衛之外也莫能有誰了。