逐夢的人

《白夜》是一個只有夜，只有夢的世界，一個疑幻疑真的國度。那小小的城鎮儼然是個夢中威尼斯，無論走到哪裡，眼前身後都是小橋與河道，一片鏡花水月的幻像。而它又全然不是一個甜美的夢幻世界，但見四周滿佈頹垣敗瓦，因年代久遠而殘舊的建築物外牆，總是貼滿不知何年何月的舊報紙，跟《戰地佳人》及《魂斷威尼斯》裡的威尼斯一個模樣──在維斯康堤的世界裡，再不現實的空間都有著時間的惘惘威脅，在累累的歷史痕跡以至龐雜的社會規範背後，即使逃脫到夢中，他的人物還是被逼面對想攀高一點、遠一點的無能為力。戲中最精采的一個鏡頭是女主角娜塔莉亞坐在崩壞的廢墟一角，憶述新租客尚馬赫初來的情景，鏡頭緩緩從娜塔莉亞身上推移，時間空間不知不覺已悄悄轉移到當時當地，客觀鏡頭成了主觀鏡頭，鏡頭裡就是娜塔莉亞眼中那個翩翩美男子，詩一般的畫面融入了同樣詩意的傷感：她顯然自困在記憶的囚牢裡。都說維斯康堤與普魯斯特相知，對於時間、記憶與慾望對人的磨蝕，他們有著獨特細緻的敏感。

尚馬赫與娜塔莉亞發展了一段霧水因緣，但是突然遠走，他沒有說出原因，也未曾透露目的地，只是相約一年之後在告別的地方再見。就憑這個單薄如紙的口頭約定，娜塔莉亞充滿希望地等待。馬斯杜安尼某夜遇上在橋頭黯然落淚的娜塔莉亞，就此一見鍾情，一夜接著一夜聆聽她對另一個男人的痴情，儘管，有時也會忍不住數落她的執迷，告訴她男人不會回來……如果娜塔莉亞只顧一廂情願沉醉於自己的回憶與盼望，而且盲目執著，馬斯杜安尼何嘗不是一個完全無視現世生活的逐夢者，明知對方的心不在自己身上還是追隨其後？他們眼中只有心目中的最美，生活只在夜裡放光。為了投奔夢想，其他的一切隨時可以放棄，只要有那麼一點光，他們就會馬上被吸引住。馬斯杜安尼見了娜塔莉亞，死心的念頭再也堅守不住，而娜塔莉亞也毅然為尚馬赫放棄眼前的幸福──與馬斯杜安尼的一夜狂舞，細雪中的泛舟談心，還有廝守的誓盟。其實她比誰都清醒：暫時的安逸雖然貼實，畢竟只是無奈的妥協，怎比得上時刻在心頭的真正盼望？（我也痴人說夢了，想到裴禹，李慧娘，和昭容──我們中國人借愛情言志的故事）

最後，大家都以為不會出現的尚馬赫奇跡地歸來，那是黎明了，娜塔莉亞的信念終於可證並不虛妄。那真是一個天真的理想主義可以存活，可以快樂，甚至可以夢想成真的世界；一切的懷疑，犬儒與不信任都是罪孽。維斯康堤的人物都在追尋更終極的意義或理想，而在簡單純美的《白夜》裡，他們唯一一次得償所願。

這種純美始終帶點憂鬱──也正是現世的寫照，既然有幸運的人，便也有不那麼幸運的人。馬斯杜安尼放手讓娜塔莉亞隨夢而去，落空的他在嚴寒中獨自歸去，伴隨的只有同樣孤獨的小狗。逐夢而且願意相信夢的人，註定是寂寞的。