《福音戰士》隨想

1.
覺得真嗣其實好可愛。

2.
喜歡律子與美里的友情。兩極，但很要好，好得來又有點微妙，但終歸是親的。可以不留情地互相踐踏，但不是站在高高在上的（道德）立場批判，也不自命比對方清高。私生活幾乎從來不談，但又有種心照不宣（的關懷）。

如果沒有記錯，美里曾經兩度「聲巴」律子。只有夠親，才會這樣。她們讀書時是無所不談的朋友，大抵性格和信念太不相同漸行漸遠。但感情還是在的。

3.
律子的角色其實寫得很好。可惜，染一頭金髮還是湮沒在更顯眼的女主角堆裡。

4.
LCL 之海，即 libido ，生命之源，之原欲，生命最初始的形態。明日香象徵愛慾（ Eros ）／繁衍，牽動真嗣釋出精液；綾波麗象徵死亡原欲（ Thanatos ），在真嗣手裡留下血（兩個鏡頭的角度完全一樣）。在補完過程裡，真嗣本來 Thanatos 旺盛，趨向（我們意識裡的）死亡（對 SEELE 來說，那是進化），最後被 Eros 喚醒。

因此，歸來的新生，有他和明日香。

5.
如果初號機的靈魂，是真嗣媽媽；貳號機的靈魂，是明日香媽媽──是以，駕駛員能跟機器「同步」──那麼，零號機的靈魂，屬誰？

答：律子媽媽。

a. 零號機抗拒綾波麗。
b. 「她」兩次暴走，第一次想襲擊錠源度（因為錠源度利用了她），第二次想襲擊律子（因為律子跟她的男人上床）。
c. 為了解釋為何找綾波麗架駛，我甚至想進一步推測，最初的綾波麗（ REI I）的軀體，出自錠源度與赤木直子（律子媽媽）的結合，繼而被注入錠唯的靈魂。
d. 或者說， clone 出來的綾波麗，借赤木直子的子宮孕育成胎（純粹大膽假設）
e. 此一來，某程度上，她仍屬赤木直子的孩子。是以，綾波麗曾死於赤木直子手下，仍被選為零號機駕駛員。

參考：
http://www.evageeks.org/FGP/Eva-00%27s_soul
http://evazone.seezone.net/Analysis/Eva0Soul

6.
非常厲害的剪接，似是而非。

以加持被殺為例，庵野通過剪接任意擺佈時序，製造迷霧──其實，簡單不過

動畫的 sequence 次序如下：
a. 加持釋放冬月
b. NERV釋放美里，還把配鎗歸還給她，美里問：「他呢？」
c. 加持在抽風機下，似在等候老朋友
d. 搶聲
e. Cut to: 美里公寓門牌的 close up （Director’s cut 改為美里公寓外觀的 medium shot ，個人認為大大失色）

很容易造成「美里殺了加持」的錯覺。

但只要循劇情交待過的線索看，兇手只會是SEELE和NERV，不會是美里（身為美里＋加持 FAN 的我也無辜難過了一陣）

大早為甚麼要監禁美里，自然是
一、懷疑她
二、料理加持，要防止她協助
三、或者用她要脅

為甚麼釋放美里？因為要解決的已解決。其時，多半加持已不在人世。交還手鎗可能正是死亡意象，暗示那就是加持死亡的一刻。

加持是 SEELE 和 NERV 的 double agent ，是「 SEELE 繫在錠源度身上的鈴」。他幫錠元度偷走阿當，亦幫 SEELE 偷取 dummy plug 的技術秘密。綁架冬月到 SEELE 處是他幹的，但他亦放走了冬月。他對兩邊都完全暴露了身份，也已沒有利用價值。兩邊都有殺他的動機（這在劇集裡已暗示過多次了）。

7.
明日香喜歡真嗣。
因為互補。
她爭鋒好勝，躁動不安；他與世無爭，唯唯諾諾。
又是兩極。
她從心底裡看不起他，討厭他無決斷，無自我，無可無不可，懦弱。
但喜歡他。
他有的聽命而安是她所欠缺的，而她未必自覺。

有個暗場交待的細節，由洞木光帶出：下課後，真嗣和明日香總是一起歸家的......好可愛。

8.
──但真嗣的軟弱，也是溫柔。
因此美里才會愛護他。

9.
林原めぐみ：「綾波麗不是沒有感情，她只是不知感情為何物。」
她的悲傷，也許源於此。

10.
劇場版提到 NERV 的宗旨從來不是對付人。作戰部的人，全都不懂開鎗，爬在檯底等死，很 human 。我喜歡劇場版結局，有一個完整的悲壯的世界觀。

11.
律子的自爆程式，被三賢人中的女人CASPER 否決。女兒與男人，母親選擇了男人。不過為了一個男人。不過為了一個男人呢。

以此為結。

related: 《福音戰士》隨想（續）

新世紀福音戰士

我膽敢說我是第一批看 EVA 的觀眾。是有線先播的，我和弟弟看的時候好像已經播了幾集，所二去買 VCD 看。到亞視再播，再看！

有一段時間徹底地跟 EVA 劃清界線，如同跟沙特和卡繆劃清界線。我覺得人成長到某一個階段，便不再需要存在主義的救贖，不再需要「勵志」。

但係無論如何，都真係好好睇喎。睇極都咁好睇！－－錯過了《序》（好在，明日香未出場！），才忽然想重溫，唯有白痴地去訂返套美版 DVD ，重新看一次......

十年前的感動位，到現在還是感動位；十年前讚歎的，到現在－－經歷過更多更多五光十色後，－－仍然讚歎；但十年前解不通的，到現在還是解不通（主要是 "technical" 部份；結尾的精神分析、唯心論與存在主義一點都不難懂，重複又重複講得太白就真）。唯一不同的可能是，我一點都不討厭赤木律子了（汗）。

其 中一點特別欣賞 EVA 的是（似乎比較少人提到這點，特意說一下），這些男女們，個個背後都陰沉，但又個個舉止正常，甚至在工作上表現出色，越不妥當的， accomplishment 越大，明日香、葛城美里、赤木律子都是其中典範。－－你不會看到他們一出場便好像鋼琴教師般神經兮兮，一張臉刻著「我。有。病。」，也不沾一點異色邪氣。 戀父，戀母，戀乜都好，在這裡，病態與心靈缺失不是一件要煞有介事要張揚的事，它一直都存在，自然如呼吸吐納。因為，她們藏得那麼深那麼深，因為，她們全都不自覺......說到壓抑，還是日本人深諳其味吧（汗）。

他人之顏與亂步

『年輕有為的工業家，在一場意外大火中，雖然逃出鬼門關，但從此毀容無面見人，連親愛太太也無法認出老公是誰，工業家決定尋找神醫易容，把另一張彷真人皮面套上，以他人之顏的姿態重新做人。工業家變了臉，連身份性格也改變，反過來以他人身份，勾引妻子，妻子不知就裡，受不住誘惑，搭上與這個外表是他人但內裡是丈夫的無間道人物。妻子紅杏出牆，還自以為終於找到另一個瞭解她的男人，殊不知一場大報復正要揭幕。敕使河原宏另一部結合寫實與超現實的經典藝術之作，驚慄味道與身份探討，成了後來不少「奪臉式電影」的借鏡。』（電影節目辦事處）

「日本電影新浪潮」節目選映的《他人之顏》，原作者是安部公房。

巧合的是，江戶川亂步亦有一篇情節相近的短篇小說〈一人雙職〉：生活無聊的T，家有妻室但酷愛尋歡作樂。T希望窺探一下妻子會否紅杏出牆，喬裝改扮出現在妻子面前。妻子竟然真愛上了這個「不存在」的男人，T當然嫉妒──雖然嫉妒的對像是自己──，同時卻也從這種煥然一新的「模擬」關係中經歷到前所未有的戀愛感覺。T決定永遠放棄昔日的身份，完全融入於新角色中，與妻子重新開展一段戀情……故事尾聲，敘述者揭露，原來妻子一早就看穿了T的把戲，對她來說根本無傷大雅，為了促進夫妻感情欣然配合。

人的一生有多少時間是在扮演角色？又有多少時間是在做回自己？是這兩人竟然要通過模擬的感情發展出真感情，還是愛能使人甘於改變？這個故事是大團圓是反諷，是詼諧是悲涼，見仁見智。

亂步的另一篇小說〈盲獸〉的改編電影，也在選影之列。《盲獸》由增村保造執導，電影重意念上的標奇立異多於人物刻劃，角色遠不如《妻之告白》之飽滿豐富。假如稍為涉獵過亂步的短篇，甚至只是受過三數年前電影節《亂步地獄》的洗禮，便會發覺這個故事只是云云異色奇幻作品中的中庸之作，並不值得大驚小怪。