《遊戲規則》

時常念及回來更新，只是心力都負荷不來。寫長文還是有點吃力，但希望每三數天寫點百字短文，叫大腦不致乾枯。

最近才終於看了尚雷諾亞（Jean Renoir）的《遊戲規則》（Rules of the Game），該片在最近的 Sight and Sound 影評人十大中位列第四（在舊的十大中位列第三）。雷諾亞對人物，時勢的評價，似中國《紅樓夢》的春秋筆法，不是沒有褒貶，而是非常的含蓄、簡接，完全在一個字、一個表情、一個鏡頭間完成，而最終誰「好」誰「壞」也不重要了－－其實當然沒有正反好壞，每個角色的行動，都是基於其階級、教養、背景（因此，結尾的悲劇幾乎是必然的）－－，所有人物不過是一個 organic 的整體，受縛於「遊戲的規則」，這些規則不是一個人或一個階級訂下的，而是所有人所有階級共同製造出來的，同哀。

學者從不同角度分析它的偉大，切入點都有不同－－這也正是它的偉大之處了。 Robin Wood 在 Sexual Politics and Narrative Film 一書中撰長文，認為仍未有人說得出《遊戲規則》真正偉大的地方（該書1998年出版），他的女性主義觀點是，《遊戲規則》/雷諾亞的偉大，是他在潛意識裡批判了父權制，及為鞏固父權制之一夫一妻制的遺害，同時嘗試提出別的可能性。

最近碰巧在讀蘇珊桑蒂（Susan Sontag），偶然讀到三言兩語，說的雖不是雷諾亞，也可以套用說明 《遊戲規則》的偉大，而且更精要："allows the readers' emotions more rather than less freedom"（出自 Against Interpretation ，上述引文，說的是李維史陀的 Tristes Tropiques）。