宮崎葵，好得你！

不是因為你可愛。

那天下午三時多，知情同事神神秘秘遞上一個公文袋，打開一看，「嘩！」是最新一期 mini ，宮崎葵封面，登時滿心歡喜，工作拋到九宵雲外－－換了在舊公司，我會拿著雜誌繞一個圈，四出告訴人「心情勁靚」，再同鄰座同事以宮崎葵為主題講足一小時（其中大概有四十五分鐘是我發言）......此為序幕，到了五點多，即將出發訪問宮崎的友人上線，更加樂不可支：電影節的網頁曾有改動，一直擔心宮崎不來，知道她身在香港終於烏雲盡散。儘管友人聲明忙碌準備問題中，還是纏著她說三道四，再三叮囑「記得錫啖佢」。過後知道宮崎原來在午飯時間來過文化中心，有點氣。晚上跟同事吃飯，八點多收到做完訪問的友人短訊，未看內容先見名字，已嚷嚷起哄，友人的文字攻勢也不弱，又興奮又感動似的，「超可愛」「我勁震」「我死啦」，雖知這個靚妹平時惡過乜，無人敢惹，我說：「你變左阿八啦！」

宮崎葵以《NANA》走紅，然後挾著辭演《NANA》的傳聞來港。我相信大部份人都是先識中島美嘉，後識宮崎葵，我也一樣。其實看罷電影，覺得這個女孩子十分趣緻，令原本討人（至少是討我）厭的奈奈演得惹人憐愛，也就完了。倒是辭演續集的新聞一出，我才火速留上了心，「曾經在訪問中透露過自己未必適合飾演小松一角，由於小松是個開朗活躍和主動的角色，而她自己則較文靜和被動」云云，真係咁有性格？

回顧宮崎曾拍過的一些電影，發現「童顏」笑容甜美得有點傻瓜的她，以往常演想法古怪走在邊緣的一類女孩，而且往往在戲裡發展出禁忌之戀，不禁為此感到非常驚異。

《害虫》

找出塵封的《害虫》DVD ，導演是拍攝《月吟》的鹽田明彥。宮崎葵飾演的初中女生，有個常常意圖自殺的厭世母親，令她對世界缺乏明亮的盼望，跟小學老師暗暗發展出一段不倫之戀。她落落寡歡，長期逃學，流連在廢墟般的工場，跟邊緣的人一起浪蕩，援交、搶劫都意圖做過，只是臨崖勒馬。鹽田名彥對社會的蒼白無力與扭曲有自己的一套看法，因此宮崎當然不像一般迷途青年自暴自棄，或者搞 attention seeking 。那些抬著「控訴社會」旗幟的電影，其實都沒有弄懂「青春」，對宮崎來說，她沒有迷失，也不是頹廢沉淪，更不能籠統歸類為反叛，不過在現世看不到希望、只看到敗壞，她寧願在游離的國度，栽種自己的小花園，這也正是導演執迷的溫柔的異色。

宮崎（戲裡戲外）的老友蒼井優努力將她拉回現實，最初也有點成效，宮崎回歸校園生活了，甚至跟男同學開始（正常的）交往，不料後來險遭母親的男友強姦，校內隨之充滿流言蜚語，蒼井優的友情之手，還是挽不回她漸漸豁出去的心，她重新回到以往自我放逐般的小花園，在廢墟與智障友人點起零零煙火，在熠熠火光下，她由衷的嚐到快樂的滋味。

只是這次，玩煙火發展成玩巨火，辣辣燒起一片民房，她不知所措了，她可以怎樣......？

結尾，拐帶少女的男人問稍一回頭的宮崎：「怎麼了」，宮崎為等不到營救她的小學老師掠過一絲憂色，旋即歸於平靜，漠然應答：「沒甚麼。」無聲無息走向自毀，這個平靜安穩的鏡頭，帶來極度的不安。

《青春電幻物語》以蒼井優自殺作結，你以為這就叫殘酷？《害虫》以宮崎葵邁入深淵的序幕為結尾，生的世界，更為可怕。

回想前段一個幻想鏡頭，一臉稚氣的宮崎俯在不知那裡來的私家車後座，攬著一個蘋果睡得香甜，童貞與童真，好好的被保護著，其實一直是小女孩的心底渴望，她卻一點一點向這個願望偏離。少年人的問題，也許不是無夢，不是意志消沉，而是社會蒼白，成人世界猥褻，他們不知道自己該往哪走，可以往哪走。這個控訴比起只談新一代空洞，深沉得多。

宮崎葵在這部影片裡憂鬱寡言，很少擠出笑容，跟她的公開形像大異奇趣。她那時年僅十六，樣子很嫩，演技卻一點不嫩，這不嫩，又絕不意味早熟或老氣橫秋，她有一副小朋友的倔強，在天真與世故之間，正正就是那游離的姿態。

戲裡也有耐人尋味的同性愛暗示，蒼井優力排眾議每天早上上宮崎家意圖拉她回學校，已經有點不尋常，知道男同學愛上宮崎後，二話不說替二人撮合，「事成」後又酸溜溜的發自己脾氣；後來宮崎在校內惹來奇異目光，蒼井優上前一巴拉著她的手，兩人十指緊扣穿過走廊。這一筆隱約曖昧的同性之愛，可能也正是很多少女讀書時期的一些點綴，在鹽田明彥不落俗套的處理下，散發奇異光芒。

《R-17》

同性愛的刻劃在宮崎葵主演其中一個單元的日劇《R-17》更為明確。《R-17》以中谷美紀主演的駐校諮詢師（類似我們的社工）為中心，探討日本社會的青少年問題，當中穿插桃井薰的神經質行徑，大智若愚的無聊話往往「點醒」了中谷美紀－－很典型的戲劇元素，卻也很精采。因為是大眾劇集，可以想像比《害虫》主流、浮淺得多，但宮崎參演的單元，也頗為話題之作。事實上，媒體早前就曾就她在劇集裡的演出大做文章。

宮崎其實不甚起眼，我當年看《R-17》是為了黑澤優，對宮崎可謂全沒印象，今次重看，才驚訝她曾有這樣破格的演出。她飾演一個患有哮喘病的文靜女孩，病發時使勁喘氣又急著要拿出噴劑來吸服的表情可愛得不得了（雖然這樣說有點變態），正因為她沉默又弱小不禁風，惹來班上一班女同學莫名的針對，她們在她病發時搶去她的藥，又把她困在洗手間裡施虐……

品學兼優的富家女看不過眼，好好教訓了那班女同學一頓，自此與宮崎成為密友。她原來心儀宮崎，行為越來越過界，甚至將宮崎監禁在自己的房間裡，正如報章所說，又強吻又非禮，宮崎只能苦著臉接受。雖然如此，宮崎的心地非常善良，沒有怪那位女同學，後來富家女的前度男友上門尋仇，宮崎為了救友一刀捅進對方腹內，徬徨不已；得中谷美紀告知對方沒死，又馬上鬆一口氣，演活了一個張惶怕事的小孩。

《R-17》2001年在日本播出，《害虫》則是2002年的作品，宮崎憑此奪取了第23屆法國南特三大洲電影節最佳女主角，卻不知是否因為《R-17》時期尚未走紅，獲分派一個如此備受屈辱的角色。不過焉知非福？這一段，絕對是她演藝生涯中的異彩。我無緣親自訪問她，不然真的很想問問，接拍這一個劇集，以至這裡提到的電影，有多少是出於她的個人意願，如果多的話，我會很高興。

《富江最終章》

遮遮掩掩，旁敲側擊？《富江》的同性愛才叫明目張膽，宮崎向富江（安藤希）明言愛慕，兩個女孩在草地上相擁，還附上一幕充滿挑逗意味的吮吻手指（不過，拍得很差，浪費）。《NANA》裡中島美嘉突如其來的一吻原來並不新鮮，早在《富江》裡已經有過了，不過當然是中島美嘉與宮崎葵的化學作用看得人撲通撲通。娜娜可真像呵護小狗一般疼著阿八，看到阿八濕淋淋的回家，她捧著她的臉心痛得不得了，不加思索就貼著唇吻下去，這一吻比蓮與娜娜的「例行公事」之吻更叫人心跳臉紅。娜娜的魅力就是愛你愛得如此直截了當，如此毫不猷豫，如此理所當然。

把《NANA》也計算在內，一數下來，宮崎倒已拍了四部涉及同性愛的電影了，有趣有趣。面白いわよ！

《富江》算是 freak 版的東郭先生和狼故事，戲本身爛得不值一提，宮崎的角色卻不得不提。她還是飾演孤僻懦弱而且有點土裡土氣的女學生，因此又被強橫的同學欺負。宮崎以幻想自己是有法力的吸血鬼，為了隱藏身份才啞忍來自我安慰；又躲在家裡寫女同小說，情節涉及吃人肉，十分怪誕，除去性情怕事，其實很接近黑澤明孫女黑澤優常演的角色。她在《 gimmy heaven 》中飾演擁有「共感覺」能力的少女，更近黑澤優的戲路了；兩人另一個有趣的淵源是，跟她們演師生戀對手戲的，碰巧都是田邊誠一。

宮崎與黑澤優演這類「邪氣」角色，與名氣較大的栗山千明一路截然不同。栗山千明既酷其實又七情上面，一股「妖」氣從臉上撲出來，唯恐懾不著你。宮崎與黑澤優則從不流於陰陽怪氣，總是不動聲色，甚至純善乖巧，暗地裡裝了滿腦子怪念頭，論魅力的話，當然是後者的迷離優勝。

除了同性愛，戲裡的另一禁斷之愛是父女亂倫。只是中文字幕做得不好，傳遞不了某場父女對話因相關語而產生的豐富意涵。電影講述宮崎父親的舊情人富江神秘回歸，父親受她迷惑燒掉亡妻靈位，宮崎責難，父親說：「我現在有とみえ就夠了。」「富江」與宮崎飾演的「登美惠」在日語裡同讀「とみえ」（又是同名女子，笑），父親指的是富江，不知情的宮崎卻以為是指自己，露出異樣神色，那曖昧性可以作很豐富的解讀－－焉知兩人是否都在潛意識裡期望，拋去亡妻／母的陰影，就可以名正言順展開「新生」？另一方面，父親將女兒名字改成跟舊情人一樣，又是甚麼居心？對「富江」的執迷，是不是把她視為女兒的一個他者？不過中文字幕直譯為「我現在有富江就夠了」，失色不少。

父女戀的暗示並不止於此。父親一心想跟富江重修舊好，幾乎受她慫恿殺掉宮崎，卻臨時變陣，為保宮崎一刀劈死富江。宮崎這邊呢？兩度殺掉重生的富江－－雖然不是生母，輩份上根本就是母親，Electra Complex 的意味明顯不過。最後，父親為了救女兒犧牲自己。

宮崎在戲裡常常穿上孩子氣的睡衣，對富江深信不疑任她擺佈，儼然一個傻傻的「妹妹仔」，富江哄她扮演戲，她雙手被綁還咧嘴笑說：「有點緊張呢。」說她天真竟不知是褒是貶，太可愛了！

看蒼井優的手記《 From 優》，原來兩人在《害虫》後還合演過劇集《青と白で水色》，宮崎又是演一個弱小角色，被蒼井優拿花瓶的水照頭淋。怎麼老是演被欺負的角色呢？叫人看得癢癢的。

《su-ki-da》

回歸自然的《su-ki-da》則是捕捉一種平淡、寫實的青春質感，宮崎在戲裡沒有化妝，非常質樸。影片寫實的風格，靜止的長鏡頭，人物出鏡入鏡的活動（老是被排除在鏡頭之外），以及時間、人物關係在靜止的環境中悄悄流動的特點，令人想到侯孝賢的早期作品，「不是講故事而是說事兒……一點，一點情緒慢慢就滲出來了」，這是侯孝賢在訪談中對自己的作品的說法，《su-ki-da》做到的，也是這種效果。那突如其來的一場鬱鬱春雨，呼應女孩濕悶糾結的心情，像是為了替她抒發而下似的，直是神來之筆。

影片最精采的是 timing ，宮崎懷著滿腹少女心事，不知如何宣之於口，只得站站立立，把手放到口袋裡，又拿出來，走也不是，不走也不是，良久，終於出奇不意親了男孩一下──經過漫長的蘊釀，情感從懨懨的氛圍驟然湧出，然後觀眾與跟兩位主角都花了一點時間平伏，才漸漸過渡到失措與失落，這樣切實的情感，不是一般主流愛情片能做得到。

宮崎在對談環節搶答式地說明，這一段的即興成分很重，原來導演預先叫她親吻少男，卻沒有讓男孩知道，因此男孩的反應，完全是即興、自然的。這樣著重情緒的戲，要靠個人的揣摩拿捏，而宮崎在各場流露的百無聊賴、若有所思，以至時而不知所措的反應，都很有實感，粉雕玉砌的偶像派，是演不來的，宮崎在這一部戲再沒有話題性演出，卻仍是有點怪脾氣，總之無論如何不是可愛型學生妹，在甜美的笑容背後，她始終保留一點 sophistication 。

宮崎不是那種五官精緻的美人，樣貌不是「邪氣」一類（栗山千明），說不上清新（長澤正美），卻絕不平庸（上戶彩），其實她的樣子很「學生」，當然不是指那些校裙裁至膝上六、七吋，電話繩一抽五條，樣子要不超可愛要不超寸的典型「架妹」，就是那麼一副乖乖學生的模樣，惹人憐愛，又不至於想入非非；又像是有點怪脾氣，會耍倔強的小朋友。她演的日本女學生最有實感，栗山、長澤、上戶之流，是為滿足觀眾的投射與幻想而堆砌出來的形像，希望宮崎能繼續偏離這條大路，闖出自己一格。

這裡沒有多談她在《NANA》的演出，其實同樣精采，難得演一個空洞的少女，也用心、努力。宮崎葵的潛質足以令她在主流與非主流之間遊走，其實本非池中物，怎應委身小松奈奈這個無腦角色？宮崎，好好多演點別的！