百花冠替代殮妝

家裡響了幾夜的〈香夭〉，任白的，雛鳳的，當夜離座的充盈漸為劇終人散的茫茫取代，曲詞的悲涼益發錐心。戲曲不是民歌小調，合該在戲台下聽，還有看，哼哼唧唧只有更添追憶舞台風華的神傷。那麼盛的袍冠，那麼壯烈的紅──自不是為了貪慕華麗──，嘴裡卻憧憬著地府陰司，句句吐出殘敗的死亡氣息；還有那麼深的情，公主前一句難為後一句誤君，滿帶憐惜，世顯含淚明志，一片情濃。隆而重之把洞房儀式敷演一遍，彼此都知道前面是黃泉不是新房，還是做得盈盈似真，作為最後的告別，一對小情人風華正茂，卻沒有留戀沒有驚懼，百花冠替代殮妝，駙馬盔（註）墳墓收藏，瑰麗中襲來聊齋一般的凄艷，是文人寫給文人看的悲情。哀音自可夜夜的響，戲也可以再去看一遍，三遍，十遍，但沉醉還是有醒來的一天，永誌不滅的是，曾有那麼一夥人，在台上編織過那樣的一個夢。

註：唐滌生原曲詞為「盔」，後來一度改為「珈」（據仙鳳鳴第四屆演出特刊所載的曲詞及1959年上映的任、白電影版，任劍輝唱的是「盔」，到了1972年任、白為「六一八」水災義唱，唱的是「珈」，1976年公映的雛鳳電影版亦然），因為「珈」實為女子頭飾，是次演出再按文意修訂為「盔」，可參考仙鳳鳴第四屆演出特刊及是次演出場刊。亦有戲班中人謂「珈」實指駙馬烏紗帽上的貂球，看來可以再做一番考證。

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惜花者甘殉葬、簫聲咽、
千斤力萬縷情、摘得星辰滿袖行、
珍寶、情義、
待踏馬蹄清夜月、驚夢