《給弟弟的安眠曲》的鄉愁

看《給弟弟的安眠曲》，不可能不想到寅次郎。



商店街。電風扇。風鈴。蟲鳴。雨聲。電車的訊號。單車。破舊起鐵鏽的小貨車。很喜歡山田洋次停留在寅次郎（甚至是昭和）的時空，保留、回味那份彷彿已逝的人情味：沒有高樓大廈、沒有汽車、沒有公路，高野一家，都是沒有（或不用）手提電話的！（想起一位前輩、日本電影專家，也沒有手提電話，我覺得他 cute 爆），你差點要懷疑，這個故事是不是在現代發生。要懷緬鄉愁，不是拍拍舊街或模擬舊人舊物那麼膚淺，最重要還是人。電影的不足絕對是沒用菲林拍攝。其次是 side cast 較單薄，商店街的兩個鄰戶、吉永小百合的奶奶，都欠神采（更莫說那個同房了）；鐵郎的角色，也應該可以再豐富一點——這樣說是因為一直在拿寅次郎系列來比較：寅次郎系列的每一個配角，性情都更突出；當然，兩者最大分別是寅次郎系列從寅次郎的角度出發，《弟弟》則從家人、姊姊的角度出發，道出了多一點家人的心情（這或許亦是鐵郎不及寅次郎「可愛」的原因？）。寅次郎系列共四十八集，拍至渥美清癌症病逝而終，《弟弟》當然有弔輓渥美清的意味。影片結尾是三個女人為鐵郎「奠酒」，父親的角色從頭到尾都缺席，代父（大哥）又強横專制，到底是母性偉大......