曖昧‧幽深‧玄秘

無論看多少次，都無法不折服於這一幕的場面調度。儘管折射、倒影與鏡像在六十年代已經不算是電影語言的神來之筆，你仍不可能不驚歎於幕初那個鏡頭──當然，還包括那一場戲，一整部戲──的 complexity 、安東尼奧尼的場面調度、攝影角度、影機移動和構圖：他先通過玻璃拍蒙妮卡維蒂，花園裡的樹影空凳與大廳裡她的身和她的影重疊交融，你以為，她就在玻璃後面；然後反射中的馬斯杜安尼悄悄進入畫面，你以為，他就在攝影機後面，再不然是一旁；然而當鏡頭隨著他的步伐緩緩右移，銀幕上他的方向和她的所在，完全不是你所期待的，擋在鏡頭與人物之間的枝幹，令你更加困惑──之前看到的樹影，並不是花園裡的樹，卻是蒙妮卡身後的畫，你迷失了……一種「只恐夜深花睡去」的幽深玄秘驟然而來。那是安東為我們創造的曖昧而神秘的空間，假如 M.C. Escher 的迷宮真能建造出來，那便是這一個鏡頭了。

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