神女生涯原是夢

阮玲玉的臉是帶一點稜角的，也許正是這個原因，即使她笑得再燦爛，仍看着淒清；纖削的身影，也不似同代女星豐滿圓潤，更拉開了她與她們的距離。默片時代的明星，「演」的感覺仍很着跡，阮玲玉則較自然且憑直覺，尤其後期幾部電影，更貼近現代演員的本色演繹。神秘的是，她演的角色，都與她的命運有點相似，使人輕易將其人與角色連繫在一起，她也似乎不只在演戲，而是把自己扔進電影裏活一遍，也許電影是她逃遁的地方。在《神女》(1934)裏，她吐一口煙，蹺起腿，低頭把臉擱在手腕上，雙眼望向虛無，然後與她周圍的世界完全沒入漆黑中—看阮玲玉的戲，總有那麼一點顫慄，似窺見了她的內心。

阮玲玉原籍廣東，1910年生於上海，原名鳳根，十五歲投考明星影片股份有限公司為演員，改名玲玉，初期演出過鴛鴦蝴蝶派言情片、甚至當道的神怪武俠片。1930年羅明佑與黎民偉等成立聯華影片公司，復興國片，阮玲玉加盟其中，開始參演較認真的電影，與費穆、卜萬蒼、孫瑜、吳永剛、蔡楚生、朱石麟等等都合作過，演藝生涯逐漸步入頂峰，卻在1935年3月8日仰藥自殺，年僅二十五歲。

二、三十年代的上海，繁華、曖昧、頹廢，新感覺派作家和電影導演都在揣摩一種新方式以表現摩登都市，及他們對這個都市的感受，而導演們比小說家更能看出所謂摩登只是一種表象，大城市裡也有貧苦與困頓，而骨子裡的上海其實一點不進步，依然是男性主導，且充斥着封建觀念。阮玲玉那些備受壓逼的銀幕形象，如《野草閑花》(1930)、《桃花泣血記》(1931)、《戀愛與義務》(1931)、《神女》、《再會吧，上海！》(1934)、《新女性》(1934)等等，都反映了導演們這種體會。她跟費穆合作的三部影片：《城市之夜》(1933)、《人生》(1934)、《香雪海》(1934)，則似乎更着意刻劃女性的內心矛盾，可惜現今都已散佚，在眾多懷念文章中，亦獨是費穆不偏重社會逼害，深入談她的內心衝突。

很難將阮玲玉的性格命運與她的電影分開來看。雖然多演薄命飛花，她的氣質卻非弱不禁風，反而滿有風塵味，也充滿女性風情，在《故都春夢》(1930)便演過「壞女人」；《小玩意》(1933)裏的她是個農村婦女，卻不避嫌向男子施嬌媚，不經意肌膚相貼，男人無不癡迷，假如我們相信阮玲玉是把自己扔進電影中的，也自然可以感受到，這就是真實的她；但她亦單純、矜貴，總有一份尊嚴。私生活裡，由她看穿第一個情人張達民浪蕩揮霍欲斬斷轇轕，可見她不甘逆來順受，但接受情場老手唐季珊的追求，至關係漸變質亦不分離，又不難想像她亦有軟弱沉溺的一面。她正是上海那種曖昧性的化身，可以騷媚，可以端莊，可以頹廢，可以清高，可以繁華，可以蒼涼。

今年是阮玲玉誕生一百周年，香港電影資料館與中國電影資料館及台北電影節合作，放映八部阮玲玉主演的電影，以為紀念，我們同時期盼有一天能看到其他散佚作：影片搜尋與修復的工作，需要一直延續下去。

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